现场实录:当代设计名家论坛第106回登陆杭州

　　【黄小石】：各位朋友，今天我们的论坛活动马上开始，我是《当代设计》的黄小石，今天这个主持就由我来客串。尊敬的恽会长，各位主讲人，各位设计界的年轻朋友大家好，今天非常感谢、也非常容幸，老天爷给我们一个艳阳天，让我们能够在省建筑装饰协会、快步地板的支持之下，让我们这个“当代设计名家论坛”活动首都在杭州顺利的举行。我也要特别感谢今天的赞助方——快步地板的胡女士，她为今天出席的每位女士都准备了一支玫瑰花。 《当代设计》这么一个活动，过去我们在海外事实上已经举办了大概超过160场，从今年开始，我们准备把这样的活动移到国内来，目前从去年10月份开始，事实上已经连续在上海举办了五场，每一场大会都会邀请界内外的嘉宾，每次都是两到三位进行了分享，外界的反应还不错。从开春以来的三月，我们以后每个月至少两场，一场是在上海举行，一场是在上海以外的城市举行，各位朋友如果你有兴趣，随时欢迎您来参加。 这次的活动，我们特别感觉到容幸的是，我们邀请到两位演讲嘉宾，一位是陈耀光，一位是来自台湾的张承惠，第一场我们要请陈耀光来做主讲，其实陈先生不需要我来作介绍，因为他的名气之大，我们都知道，他的作品、他的言论、他的为人的风格，事实上在我们的业界都是受到非常高的推崇。我跟他是十几年的老朋友，我记得在98年的时候，我们《当代设计》曾经在浙江，也就是在浙江建委的支持之下，我们曾经办了一个“当代设计杯”浙江室内设计大赛这么一个活动，当时就受到陈耀光还有黄伟民两位先生的大力支持。 其实《当代设计》早在94、95年的时候，我曾经带了17位台湾各县市室内设计工会的会长，曾经到北京，就在建设部的办公室里，曾经跟中装协的领导开了三天的会，重点就是要借助台湾对设计管理的意见，我们当时是知无不尽，言无不尽，有这么一个关系，因为我们今后要办活动，希望把这个老关系串起来，我们也希望中装协跟我们支持。 今天在演讲之前，我要感谢一下几位贵宾，第一位是省建筑装饰协会的恽稚荣会长、省装协家装委的樊淑华秘书长。 现在请大家用最热烈的掌声欢迎陈耀光上台来为我们作主讲，谢谢！

演讲嘉宾陈耀光

　　【陈耀光】：今天是特殊的日子，我想在此，大家以掌声专门庆贺一下在座的女同胞，今天是一个特别的日子——三八妇女节愉快！ 今天要说的情绪比较多元，现在我要理一下思绪，因为搞设计始终处于感情和理性之间的交错，我从业已经20多年了，近几年里面让我有幸在全国各地巡回，跟一些设计同仁，包括港台的设计师进行交流，而今天在杭州，这么一个珍贵、典雅的环境，感谢黄小石十多年的友情让我有机会在杭州参加这次比较正式的学术交流，跟台湾的张先生一块同台，跟今天的设计师有非常从容的交流，我非常感谢今天的机会，可以把我对设计的理解、设计的实践、设计的体会跟大家做一个交流，非常谢谢大家。 为什么我说这几年一直在全国各地在？其实我本来也很想在杭州本地，能够跟浙江的设计师有一个交流，因为我太知道，杭州的设计师很厉害，张先生也刚刚来，不太了解，因为杭州在最近一些媒体，包括一些国内的一些专业杂志里面，经常被认为整体的设计水平在全国都是一个现象，被全国的同仁都在关注。我在想，之所以这次的快步地板的旋回演讲第一站会在杭州，我想黄小石先生也好，我们快步地板的鲍总也好，我想他们是带着战略眼光来的，因为杭州我认为是非常值得关注的，所以在座大家都和我一样，都有自我的骄傲和被鼓励的感觉，再次谢谢。 今天我们又有我的学会，作为我本人的身份，其中有一个是很关键的，就是浙江装饰行业协会设计委员会，我是容幸地被选为第二届设计委员会的会长，就在上个星期还是上个月，而我们的老大恽稚荣会长就坐在旁边，作为浙江省最权威的行业协会的老大，放弃休息天来参加一次设计师的交流，可见作为一个本土的设计师应该感觉到很庆幸，因为我们这个行业始终在得到社会的关注和重视。 经济发展，尤其是长三角的经济发展，其实有的时候我在跟外地的设计师交流的时候，我在想设计之所以能够被甲方另类相看，作为创意活动一个实践者，期间肯定有设计的优势，设计的优势和设计不可否定的意义在于它能够给城市带来美，给产品带来附加值，带来推动，让我们不仅有钱，还要有儒雅的生活，给大家带来舒适的空间环境。我非常珍惜我是一个设计师，同时也很庆幸，我们有缘分这辈子爱上了这个不可多得的设计创意的工作，所以站在这里，我是非常由衷的，我不知道大家是否跟我有同样的感觉。 今天来的，浙江杭州经济发达，所有的学会都非常的繁荣，今天整个的空间气质以及学术的规格，我认为以后希望我们多多像快步地板能够更关注浙江、杭州，来给设计师创造这样的交流平台。 因为时间比较有限，我想请灯光师能否把灯光慢慢调整到我们的屏幕上去。因为我认为，对真正的设计师来说，所有的感受和理论只是一个附加值，最终还是以平面的方式来进行交流。今天不是一个正式性的报告，也不是非常严肃，我认为就是谈设计，设计就是谈生活，生活离我们每个人都很近，每个人对生活的理解不一样，所以设计的魅力就是千变万化，人人都是设计师，人人都是美的制造者，所以今天下午我讲的一些感受，仅代表我本人。 因为设计师同样是唯美的，因为我要求我的画面能够清晰传递到每个人在座的视觉里面，我不知道是否可以，但是如果没有影响的话，我也会继续。 其实小石兄也是比较宽泛，他说要什么题目，我说今天也没有太特殊的题目，就是根据我的生活谈我对设计的理解。 我就谈我去年，因为在最近几年，我也不和在座的各位同仁没有什么好吹牛的，如果我要吹牛，就把这个精力放在业主这里，但是去年，包括这几年，有了一个工作20年以后，我自己适当开始关心一些现象，我觉得设计师其实很勤奋，甚至很艰辛，平时我们没有太多的理想来关注我们真正赖以生存的社会，我们的环境。所以最近这几年一直跑，在工作之余我会一年抽出两个月的时间，有的是一些活动，有的是自己自驾游，去走访一些城市，也看看老外是怎么生活？我们国人有了经济以后，我们是怎么生活的，设计和生活是什么关系，所以最近两三年，我跟一些大学同学，我跟他完全没有邀请，就是自驾游，每天步行不小于6小时，我们收获了上万张照片，我自己感受是难得找到让自己累的兴奋得体验，当然工作是累。我认为我们大家是不是有的时候勤奋有一些过度了，这仅仅是我个人的看法，甚至我在想，我们除了画一些图纸以外，真正的事情和图纸是什么关系，所以我觉得施工图不一定画出精彩的世界，但是作为设计师施工图是必备的基本的东西，关注工作也要关注工作以外的生活状态，这是我自己的感受。 在当前的竞争环境下，勤奋有余的设计师的状态去参与一样多多体验的活动是显得非常有必要。就在08年11月份，我是第一次去了澳洲，我感受到澳洲人的性格和澳洲的环境，环境决定着人们当今的性格，性格会体现出环境的特点。有一天下午，我们在澳洲很有名，我们第一站去了澳洲的西部，但是在网上给我们的感受是澳洲的西部离现实生活远一点，作为设计师我们带着好奇去了。 我们在一个私人的小岛上静静渡过一个下午，偶尔有一两条船，有一对情侣划一条小船慢慢的划过我们面前，现在人活得有点变易掉，因为第一次在杭州有这么一次活动，我很感叹，我认为这个社会标准太单一了，为什么我们的城市发展这么快？我们所有的快乐已经放弃了一个下午在阳台上静静看一朵花，从朝阳到夕阳，大家在这么一个贫困中国改革开放30年，等到这么一次机会，怕失去这次机会，真正意义上来说，真正的生活有关的很多的思考，暂时都会义无反顾搁浅一点。 我认为他们对人的问候，有的时候不像我们在传统中停下来打个招呼，他看到这么一个人烟稀少的河边有一个码头的时候，他们会停下来，有时候老外对生活的理解其实有很多种表达方式，他是以这样的方式来表示对外地朋友的欢迎，表示他们的一些阅历和情绪，设计或者是作为一个旅游者的人，我是这么在看别人对这种情绪的表达的。 我刚刚说的有一对情侣，他们身边还带着一条狗，在小岛上来来回回，其实生活有的时候也非常简单，生活真正的意义就是一种舒适、和谐、从容。而这些东西，可能这种感受会对我的设计会有一些直接的影响，我可能在以后的设计中，需要得到一种平衡、从容，不需要有太多的破坏人本身的一种自然的心跳、脉搏的节奏，可以感受到它在享受、生存，在生存的同时也在游玩着。 我们这次去选择自驾游，因为我们在那边有一个朋友陪了我们三天，我们还用了他的车，因为他是我的同班同学，一直在澳洲，现在他也盖一些小别墅，自己设计，自己找工人造，然后卖给澳洲人，作为他既对自己专业的延续，同时也是一种生存的方式。我们那天去看了工地，也参与到了工地上，搬了一些东西。 我们就纯粹地玩，我发现他工地人的工人在用一些随身听也好、半导体也好，录音机也好，我当时就拍了下来，这个款式就是专门给建筑工地的工人听的，不同的产品会根据不同的诉求方向来制造不同的工业产品，很有意思，这种颜色就是建筑工地特有的颜色，跟交通、工地、室外广场有关的一些色彩。 我们中途去了几个小镇，这种小镇其实平时真的很少有旅游者去，因为本身是在西部，我们在西部城市里面再开四五个小时到农村去，所以这个小镇里面没有人，所以我们偶尔有一辆车的时候，一个小孩骑着车子，老远就从房子里面出来，跟人打招呼，他们过的太闲的时候，他们也在谋求生活里面也有一些变化，这两个不同的环境。我当时在想，我们这里每天接收的信息，是别人一个月甚至是半年的信息，而对他们来说，那里确确实实是那么寂寞，那么希望被外界有效、无效的信息来打扰一下，也是很幸福的感觉，所以我们车子开走了，他们还追了很长一段路。 我们这次跟同学去，我们两个人居然到了澳洲没有看到袋鼠，别人会认为很遗憾，但是我们觉得不怪，我们认为我们去的时候，有一些指导的东西，第一个不会去走很热点的地方，第二个也不会像赶集一样被组织好的一次机会，每次早上、晚上像食堂一样的就餐，所以我们特别放松，好不容易在路边看到一个袋鼠，这个袋鼠可能已经被前一个月或者是两个月，或者是一年前发生的一起交通事故，留下来的痕迹，我们拍了一张。 这是一个非常著名的澳洲的浪石，是澳洲在海边的沙石被冲浪集成的。 我们爬到了砂岩的顶部去拍一些东西，我们拍一些自己的渺小与宇宙的广博，当时耳边的风很大，让自己去体验更陌生的空旷的环境。 这是天空的变化，是千变万化的，在岩石缝里面的一些植物，在不同光影下的效果，我最近在学照片的感光度。 这是我们回来了，我们又去了一个岛，因为我的图片可能时间非常长，所以一会儿会自己把握把它放慢一点，在座的朋友们可以随时、有序地直接进入交流状态也无妨，因为今天是大家说话或者是交流的机会，只是我在上面先演示一下。 我看到别人的别墅，我到一个地方，要看一些相关的东西，我最近在思考一个问题，作为一个设计师，是否一定要拍建筑产品，是否可以直接进入到它的生活，会去他们的丘陵和社区，我们去感受别人是怎么存在和生活的，当看到这块的时候，我们一个同学在说，澳洲的开发商不像我们这里的开发商，全部是自己设计好的产品，最后建筑就可以了，他们是有一个开发商把一块地买下来，真正这个房子的高度、宽度都是由主人和设计师来参与设计，进行的设计在确保整体规划统一的同时，也彰显主人个人对这个房子期待或者是一种理想，所以比较有个性，在一个大的杠杆范围内做一些自由的设计。 这是一对母子，一个是看后边的海，一个是在船舱里的客人。我拍摄这张照片，我感受到他们有的时候平时生活中的穿着，包括帽子、神色都是很自然而然的。 这是我们到一个码头中转，在这个码头里面我也看到像这个小小的桩子，是一个休息椅，我一直在想在自己公司里面做一个休息椅，既希望不俗，又希望自然，是用火车上的枕木切开，中间是一个钢的构造，是两块被一种组装起来的感觉，从牢度和宽度都是符合人们休息，能够放在码头周围，作为让他们钓鱼的人休息用的，这是比较有意思的构思，看似不经意，实际上他们的用材以及码头与海的关系，其实在这些方面用旧船的木头和现代的钢筋做一个组合，这个里面也让我们有一点的感受，老外看上去的东西不一定很精细，其实设计的过程很精细，很有针对性。 我们到一个码头的中转以后，去了一个岛，这个岛据说是亚洲人不太去的，将近开了一个小时左右，整个岛上没几个人，只有五六个人，我们当时的感觉是太奢侈了，这么大一个游艇就五六个人，因为正好是旅游的淡季。 当然我想对海的理解，在座的各位同仁可能都会有，因为我这次去的这个岛，比较有意思，是因为我们在海边待了一个晚上，这是我们一个套房，到了以后大概三四点，马上换了衣服，就带着相机跑到海边，去拍从三四点钟到晚上的一个过程。这其实是印度洋，我们后来又赶到墨尔本和悉尼的太平洋，我们就在海边听听一些声音。 关于这个采访，我在一个室内杂志的第一期也做了一些介绍。 在海面的凌空当中突然有一块石头，我感受到这个石头还是有一点灵性，是否跟天上的云在交流，或者是跟在拍过来的浪花来进行一些对话。 其实澳洲行现在放的都是关于摄影的角度和画面所呈现一些场景，那里的人在钓鱼，包括孩子，是有一个小孩，当时的对焦是对着孩子的，结果反而模糊了，但是这张画面也不俗，本该这个孩子的对焦是很清楚，但是当时发生了错位，所以让人感觉到这个孩子是否从空灵中出现一瞬，马上又从场景中飞走了，这是我的感觉，因为这些照片还没有做过任何的处理，其实我们去感受别人真正纯朴、最本质的东西，所以我们没有做过任何的照片处理，这是爸爸，这是孩子在游玩，我们到处可以看见一些孩子，就像这张，因为就像我的孩子，从小长到大，外婆外公爷爷，包括家人对他的关照真的有点太过分了，他们那里的孩子，按照老辈人来说，看上去真的不值钱，所谓“不值钱”对他的关心真的是可有可无，他们在海上走玩的时候，离悬崖边很近，都没有大人看着，我们的孩子肯定有大人牵着，我在想，难道老外的孩子不值钱了，未必，因为他们不仅是在现在，而且在出生以后，走出空间的时候，已经感受到海鸥的声音、浪涛的声音、浪花的声音，注定他们的声音跟大自然是连在一起的，他们对海是没有恐惧，也就相当于我后面要放到在澳洲所有的动物对人类也没有恐惧感，因为他认为人类是最善良的，也是生命类的一部分，所以在那里，有很多的袋鼠、跳鼠真的没有任何的防范能力，可见那里的人们和动物已经建立起非常和谐的关系。 不像国内的大人，因为安全问题，对孩子的行为有所约束的，他们就在旁边，很自然，而且孩子在这种环境长大，也变成一种本能，什么应该，什么不应该，这种道理拿到国内的教育对孩子的培养里面可能会有所启发。他们钓完以后，几斤重的鱼，多少直径的贝类是不能带回家的，大的反而可以拿回去，自然而然告诉孩子，像他们这里对人类社会导致行为规范的教育不是建立在放大的指示标语上面，不是口号的，就是在生活中间渐渐变成秩序和生活习惯。 这个海鸥离你很近，它从来没有认为你会对它们有所伤害。它子所以不肯离去，是因为我们在这里，这个岩石的洞穴里面发现这里面有一个被稻草叠起来有一个蛋，这就是它的宝宝，是孩子的生命，所以它不愿意离开，它一直坚守到洞穴上面。当它不肯离开，我们想拍这个过程，它为什么不离开，其他都离开了，这个海鸥努力学着像鹰的姿态，尝试把你赶走，它对下一代的生命有所顾忌的时候，它以最大的努力来跟你对峙，让你妥协。 那天拍得很过瘾，从那天下午三点钟一直拍到晚上，直到天黑下来，一直没有疲惫感，随着天慢慢暗下来，人越来越少，因为整个沙滩上已经没有其他客人了，本身也是旅游淡季，所以那天确确实实很少人。 我们把大海拍到漆黑了，从下午两点拍到晚上八点，回去的时候，在树下面有一窝窝的袋鼠，自然而然就在那里，因为它认为人类会比较友善，会给他们以食物的补充。 早上一开门跳鼠就进来了，它知道门里面肯定有人，有人，肯定有需要的食物，它就把这里当做它们自己的家，它在乞求你，把自己竖立起来，给他喂食，在座的设计师，其实跟整个的城市建设、经济已经贡献不少了，我们远的不一定要澳洲，可以到一些有山水的地方，什么淳安千岛湖啊，我自己感觉到偶尔发发呆，让自己原来没有理顺，或者是困惑的东西会给你有所启发。 这张画片我也特别喜欢，其实有好几次我是不谈设计，我们搞设计的人都有美感的，因为我从小就画画，长大以后一直梦想着和在座的设计师，大家都有一定的美学功底，我认为如果一个设计师，如果你有美感，有对传统艺术积累的话，在关键的时候它会帮你一些无法想象的忙，会给你带来一些非常非常多的启发，包括同样拍这个照片，这个角度就是我的同学他蹲下来拍了一张，后来我也拍了一张，把我们在岸边休息，通过构图搞一点感觉。 这是我们两个人在西班牙。所以我最近在这篇文章里面《设计师的就业成本》里面也谈到了，设计师眼中不一定全是风景照，也一定全是设计才来，设计师到国外考察的时候，往往对一个建筑物，对一个世界级大师的作品流连忘返，我认为可以去看看，但是也可以走一些离建筑、设计、作品相对较远的地方去走走，我个人比较注重，一种是感受设计以外的生活。 这是一个雨夜，在一个西班牙的小镇，在南部的一个小镇，我们后来去了以后，因为这个小镇有一个特别的特点，这个小镇非常有历史，每块砖头都经历了几百年的铺装，是不一样的，所以我现在走到这种小镇里面，我会感觉到这种石块铺的时候，可以想象很多的历史、故事的沉淀，而我们现在的一些改建，尽管在某种程度上危房拆建，政府也出动了很多的精力、物力，但是如果改得太新，会把很多岁月的痕迹抹掉，就像我的小学，现在那里是省公安厅大楼和中河高架桥，所以跟以前的同学喝酒了以后，我们有一个感触，说去走走以前的学校，到那里以后，荡然无存，很失望，设计师一直以来是敏感、惆怅，我认为找不到路，就回不去了，我只是凭着记忆来描述，我的小学班主任是谁。我们的中国文化有一个史无前例的运动，我们断层了以后，我们真的没有信仰，可以为所欲为做一个东西，如果你有自己的家谱，你回顾以前的时候，会更珍惜现在，现在我们没有昨天，怎么办？未来可以随写下来，其实杭州在全国目前中国城市里面，政府是非常注重旧城保护，并且还倡导一个口号，就是“拆旧还旧”这是非常走在全国前列的，所以当我到二线城市去的时候，都是一样的地方，哪里来你这个城市的特点，我相信《魔戒》上很多精美的武器都是这个小镇上出的，所以我们也买了一些，这里静静几百年、上千年沉淀一些工匠，他们会世界上提供最优秀的刀具，为当代人的文化提供源源不断的高品质的东西，而且都是手工打制的。 古董对我们来说，感觉到文化很厚重，被搁置在博物馆的，跟现实生活无关的，而在欧洲任何一个城镇，任何门口一个电线杆，就是一个古董，而且离现代生活这么近，什么是文化？文化就是一种良好的人的传承和文明的后续，他们的生活是离不开这样一个东西，住在一个全新的城市，我相信他们的优雅、意志、创作、生活、信仰很难保障。他们在现代世界里面的那份宁静和安逸，整个亚洲、世界都在突飞猛进，但是他们也追求经济，但是他们更懂得保护原来祖宗东西的时候，来适应现代节奏，他们没有因为现代的节奏、现代的需求、现代的物欲来改变他们骄傲的历史的故事，往往走在这条街上，一个人晚上静静的走走，看看一些墙，我小时候记得门也有一些门轴压着门套的声音，而现在我们无可选择，被推到一个没有商量，没有妥协的现代社会，所以我认为偶尔看到原来熟悉的东西，会有一些感受的。 这就是金制的东西。刻的东西，我们现在太需要这些东西了，我们一不小心就是成批成批的买，为什么去年我被邀请成为中国城市艺术委员会承担副会长，而且要重新来繁荣创造一些中国传统的手工艺，包括家具、陶瓷、铜器等手工艺术品。 到底我们是风景还是她是风景？她在看我们这些外乡人，我们看到一个老太太，在店里面，休闲的喝着小咖啡。 其实西班牙这个国家，我感受到他的空气里面都有艺术，都酒香，每个空间角落里面回响的都是音乐节奏，他们政府其实是比较放纵艺术家的，因为他们的民族，靠着地中海，本身就是激情荡漾的，他们的舞蹈、雕塑、毕加索等等的艺术大师，这些就是他们生活一部分，他们在广场上面从四五点开始，画到天黑了，就拿着一块势头搁在上面，就去酒吧喝酒去了，第二天还到这里再进行画画，而小镇上其他人都到这里，他们见怪不怪，因为的人不是一个、两个。 我看一些走过的年轻人，他们天性都有一些涂鸦的气质，包括这个城市都有这种涂鸦的气质。 这种古老的城市，如果没有当代的涂鸦，这样的城市就是完全被封存了五百年的城市，灯光都是淡淡的，像中国的六个古都，为什么城市夜灯光一定要像上海、北京一样，一定要灯火光明才显得现代的发达和国际化了，任何一个古都文化会让它更加自信，有时候不一定亮就是好的，就是一种针对每个地方、每个城市一种最恰当的方式，我认为是最合理的，最有生命的，像整个杭州西湖晚上的照明像舞台一样的，肯定这种喧嚣会破坏杭州的平静。前两天跟管杭州几个灯光师交流，我发现漂亮不是西湖本身，其实西湖本身是不漂亮的，静静的一个湖面是没什么太多美感的，最关键通过这几年的城市走访，我认为最漂亮就是站在凯悦看西湖的时候，就是那一端山的尺度、坡度、很自然、柔和、比例恰当的层次，是有“度”的，跟西湖相互之间的作用以后，这个西湖才显得真正有生命、灵性，同样是山，有很多人，张家界、青藤山，我觉得这个山跟西湖是一种协调之美。 现在也喜欢搞一些文字性的东西：“踏在几个世纪一次又一次修补过的石头路上，石缝间曾经记录着多少个动人的故事。” 今天我的主题因为小石兄说比较宽泛，对我没有任何的要求，想说什么就说什么，所以我想谈的也是诸位或多或少在考虑的一些东西。 这都是去年去的法国，这是政府邀请的参展会上，法国的艺术家他们自己亲自打造出来，我把这套东西全部买下来，我的同学他鼓励我，因为我到了外面以后，是贪得无厌，我一直以来喜欢收藏一些东西，尽管我不是专业的行家，我们恽会长是艺术品的鉴赏家，我就是喜欢，但是我到国外经常到画廊去买一些自己喜欢的东西，他说你这是对的，这是中国人给世界消费行业里面，除了买LV包以外，还经常买这样一些东西。我认为现在听的朋友们，冷静一点，偶尔是否给一点掌声，这样比较有互动。 为什么？这是真的，我们一出去以后，排着长队，我98年第一次到欧洲去的时候，我们的导游向我借护照，而且我还帮他排队买。我的意思是说活得真实、自然，其实我很少跟本土的设计师聊，因为杭州的高手实在太多。结果我把这批买来了，放在那里。这个法国人是研究中国文化的，他是艺术家，但是不做欧洲的传承，因为艺术家关注是整个世界的文化，所以非常自由，我看了这个东西以后，不是说是中国的东西，我认为这个东西好玩，文化的差异性作为他传统的元素，我大概买了16个运过来，我认为很漂亮，很有神采，又有艺术感，我特别喜欢。当光芒照射下去的时候，现在是一个普照的光，有一束光照下去的时候，让你感觉到里面有一根蜡烛。 他们将一块完整的大理石镂空，在里面用了一些液压的，其实是一个移动式的酒柜，当这个东西在滚动的时候，渗满酒的杯子，里面有一些液压的东西在平衡，老外在做一个东西的时候，很艺术的，他们认为一个最美的东西会规划一两年时间，去玩，而且还有一些升降功能，他们会把自己一个理想的东西真的会做两三年。 我后来问了一下，其实价格上来说也不贵，比起一些没有创意、没有文化、没有艺术含量的纯粹的品牌的东西，我不是看不上的，我是喜欢这种手工、技术跟艺术融合的东西，这种东西价值很高的。 这也是三个设计师合在这里，做了一个新古典的设计，是最皇家的设计，这次展会上也看到了不少好东西。 这是在俄罗斯，这是我的师弟沈雷，我们一块到俄罗斯，我们看到这个老太太，我们提出一个要求要跟她合影，她笑笑，对中国人很友好，她喜欢中国，而且还喜欢看中国的帅哥，但是她答应给我们照相的时候她拉开包拿出化妆盒，重新补补妆，这是对人的一种尊敬。苏联在前几年的时候，经济不景气，但是应不因为经济不景气，而磋商了优雅、贵族、文明的举止，而且是一个上了70多岁的老太太，我觉得还是活出了一种楷模形象，从容、让人尊敬。 这是我的一些考察，我们还是比较散漫的。设计师真的要把设计做好，有很多积累，在当今整个社会，尤其是浙江杭州这一带可以了，我在北方、西北兰州，包括从云南大理，都是有一些设计师，他们94年就读我的文章，因为我出道比较早，他们说他们有的设计费还不到5千/平米，今天鲍燕芬和黄小石作为独家的赞助单位，我觉得很好，有时候不要有很多的赞助商，我们设计师会帮你们推很多供应商的建筑材料，但是同行应该心平气和交流一些看法。我那天在换届大会上说，杭州已经走在前面了，杭州有几个城已经在全国打开影响，所以我在全国各地交了很多朋友，但是让我发现，设计师的就业成本其实是很昂贵的，这个昂贵看不出的，是软性的，不像施工单位建一个大楼，是硬性的，是一个城市的东西，设计师很多是软件的，所以设计师有的时候要真正取得社会对你这个行业的认可，需要取得现有社会应该有的一种传播方式，建立起一个行业地位和行业形象，不仅仅是设计师自身的努力，我觉得今天在座的媒体，尤其是像黄小石的《当代设计》这本杂志有不可推却的时代的使命，要好好宣传设计师，他们都是灵魂的精英，有的时候我的设计被业主“强奸”掉了，包括我到目前为止也被强奸，但是程度不一样，我们既要做作品，但是我现在倡导更耀辉做产品，因为产品是提供用户，要能够创造产值的、创造利润，不要以为你一个艺术家，想当然把别人投资给你几千万，或者是一套别墅，结果做成自己家里的学生宿舍，既不艺术，又不设计的东西，如果你碰到这样一个业主，对你不尊重的话，大家也会束手无策，我们真正的行业地位是怎么建立的？首先要把委托你的业主把他们炒起来，这种杭州很多，这种一线的设计师，尤其是做业态的，都是一些非常优秀的设计群体，但是他们收入高？一个是把人家交给他的店开好，第二个创意也不俗，第三个他付出很多努力，他做一个店要考察、社会调查，哪些新材料已经被别人用过了，这就是创新，创新意味着风险，风险意味着代价，所以我非常佩服这些一线的设计师，如果哪个店被做砸了以后，他们的痛苦比你们大很多，设计师跟唯美、美感、执着、很理想化、很艺术，当然我这里也有一些。 浙江美术馆。这里谈到了艺术场馆，包括展示场馆，是看的场馆，但是要把设计做到看不见，我在去年有一个专题上面，我觉得要一个设计消失在建筑和艺术展示品之间，所以我们要做到看不见的设计。设置还要摆脱那种长期培养公众对纯形态的审美习惯，不要做出来以后说像什么，不要说几块盆景合在一起，老年人说这个像蛋或者是老鼠，干吗要像呢，抽象不是很美吗，我们的音乐像一种情绪，抽象化，但是这种情绪根据每个人的感觉不一样，会得到喜怒哀乐，这是一种艺术，就像我们看花和听小鸟的叫声，给你只是节奏，长短、粗细、薄和浑厚，让你提升精神的享受。 很多人多来过我们公司，我们公司有很多的朋友经常来，为什么来？我们公司不是做得很豪华，很有创意，我只是很朴素做到一点，跟我的环境相协调，所以在大厅的正中放一个根雕，我认为什么风格，对我来说，我这个人不追求任何主义，也没什么风格的东西加入进去，我认为一个设计师影响有自己最真挚的审美的个性、习惯。我认为这个根雕是非常个性的，因为我收藏的艺术品用经济代价是没办法来说的，包括一些艺术名流送我的东西，但是我偏爱这个根雕的属性，是自然的属性，唯一有景象就是自然和生命，还有历史和永恒的东西，在任何一个世纪，只要地球上有生命，就有树，树就有根，根就有沧桑有变化，有记忆，我更欣赏被灯光打完以后模糊的形态，这个模糊的形态可以想到宇宙，也可以想到地球、蝴蝶，又是一个朦朦胧胧在挪动的，我公司的正中就放这么一个东西，因为它没有具体的外因给你提示什么，只能给你想象什么，今天可以想像什么，明天也可以想象什么，这就是我对它的理解。 我们后院是我自己做的一个灯笼，传统中的灯笼很喜庆，我们平时走路的时候，注意是周围的环境，但是这个时候，周围的树其实也是黑暗中生命的一部分，我很想让它们在晚上的时候，跟人类进行交流，所以我在那里做一些灯笼，很才艺，我们经常有一些老同学来，到秋天的时候，喝着酒，而在边上还做了一个小便，让大家重新回忆起小时候对着树边尿尿的记忆。 这是我们做过几个办公楼的设计，对一个公司的品质形象的建立以外，还会建立通过设计师的手，灯光、材料、质感来释放一个空间有品质感的企业形象，然后为我的客户所录用，我的存在能够给我信任的客户提供服务的话，我认为这就是一个设计师的职业准则，谢谢大家。 【黄小石】：非常感谢陈耀光先生刚刚跟我们分享了他的一些旅游的心得，大家也分享了他对生活跟审美的一些体验。最后他也不吝啬把他最新的设计的实践、作品秀给我们看。刚刚陈先生有一点是特别值得我们设计界来体会的，设计的成本其实是非常昂贵的，当我们看到国内的很多设计师，有些人还想说用类似设计免费的方式招徕生意的时候，这是一种非常痛心的行为。 我们想想看，西方国家，社会里面收入最多一个阶层其实是设计师，什么叫品牌？设计师签名就是品牌，这个东西我想他们掌握了全球化所谓的价值分工最上游，也就是设计、研发，所以这部分是最宝贵的部分，但是这部分你要付出的成本就是最高的，所以我有时候开玩笑讲，我说其实最适合当设计师就是纨绔子弟，他们有钱让他们去享受各种生活，你要有足够的生活体检，你的作品才会好。 今天陈先生从他的角度来帮我们印证了这样一个道理，这点也让我们做设计的人，五可以体会到自身的价值，我们用掌声再谢谢他，谢谢！ 接下来我们还要花一点时间来做一个材料的介绍，在介绍之前，现在会调整一下电脑，在座的朋友如果说你想去洗手间的话，可以趁这个机会，但是5分钟一定要回来，谢谢大家！ 【黄小石】：各位朋友，接下来我们进行第二个节目，我们请比利时快步地板中国区的经理鲍燕芬来跟我们分享一下强化木地板发展的趋势。 大家知道，木地板原来是人类使用、最常用的材料之一，但是我们也知道，因为它的材料跟木材有关的，木材的取得事实上跟人类要求环保这么一个需求其实是矛盾的。所以我们也知道，木地板的使用是非常普遍的，但是在20世纪80年代的时候，觉得跟地球的环保相冲突，在这种时候，比利时的快步地板是全世界最早制造强化木地板的先驱者之一，如果讲木地板的历史跟这家是脱离不了关系的。 我们请大家用掌声欢迎鲍燕芬经理，来跟我们分享她对材料的认识。 【鲍燕芬】：首先我作为一个地板的品牌，说实话我是非常喜欢来参加这种活动的，为什么呢？因为往往我听像陈老师这样的设计大师来讲，往往觉得深有体会。因为设计是来源于生活，设计又往往离不开一些材料的配合，所以每当我听了设计大师的演讲我就感觉自己对材料、或者对产品、品牌有更加进一步的体会。 我为什么喜欢组织这么一个活动呢？刚刚黄老师也好、陈老师也好都讲到设计的成本，其实是非常高的，对于那些或者是刚刚踏入设计领域的设计师来讲，参加这样一个活动对将来的职业发展也是非常有用的。 我今天讲的是木地板市场的概括和发展的趋势。在讲这个之前我先简单介绍一下我们自己的品牌。快步地板是来自于比利时的，是比利时尤尼林集团旗下一个品牌，尤尼林集团是创建于1960年，现在是美国一个世界500强公司的一个子公司，现在有全球有20加工厂，产品销售120个国家和地区，销售额是18亿欧元左右，这是工厂在全球的分布，在美国、欧洲以及马来西亚、俄罗斯。 在现在的市场里面，地板可以分为三大类，第一是实木，第二是实木复合，第三是强化复合地板，在市场的份额来讲，实木和实木复合是70%左右，强化木地板是在30%左右，实木底本的生产和销售都在呈下降趋势，而实木复合地板是分三层实木和多层实木，多层实木这个地板的板芯是有一个板材一层层胶合而成的，表面贴上一个木体。在发达国家基本上已经被淘汰了，为什么呢？因为它的环保性能比较差，因为都是胶合板，0.6毫米的木皮，非常薄，不抗冲击，平时有些东西掉在上面，很容易露出里面的板型，质感比较差，但是中国觉得这个毕竟是真的木头，价格很便宜，投资非常低，几十万就可以开一个小的工厂，所以现在刚刚开始，我想过几年以后，随着经济发展的发展，这个产品越来越会被淘汰。 在欧美用的比较多的实木复合就是三重实木，表面的一层大概是4毫米或者是6毫米左右的实木层，比较厚，下面也是比较厚的，通常是杉木或者是松木等等组成的，三层实木复合地板是比较不容易生产的，因为表面实木层尺寸比较大，加工起来非常难，成本非常高、价格也比较昂贵。 通常情况下，一般的实木复合，大多数都是多层实木复合。 第三类是强化复合地板，其实只有20年的历史，1987年才被发明，被发明的时候，我们快步地板发明了一个直接成压技术，是四层结构，但是进行了深加工，把木头进行打碎，破坏了原有木材的纤维结构，进行加工，变成了密度比较高的板型，这层是印刷层，是通过设计师设计的，大家都是设计师，我们公司里面，专门也设计这种花色的设计师。上面一层是三氧化二铝的耐磨层，是不怕磨的，三氧化二铝是宝石的成分，非常的耐磨，这四层结构，一次性压制成功，使得这个产品非常的稳定，不会发生剥落等现象。 在目前在中国人的印象当中，好像强化木地板就是低档的印象，1995年这种产品被引进过内生产，到00年有大量的工厂涌出来，这样就降低生产成本进行价格战，使得这一类产品的质量比较差，我们通常有时候会在商店里看到，地板被磨出边来了，让大家感觉这种东西比较低档的。实施上不是这样的，任何产品都有好或者是好，我们快步地板怎么来区分好或者是不好？就地板的基本的材质，有很多的因素可以衡量它，比如说吸水膨胀率，密度、甲醛的释放量等等，吸水膨胀率，受潮了以后，日常我们使用木地板的时候，最怕是鼓和裂，因为木材是一个自然界的东西，会受潮，一个好的板型受潮了以后，变化幅度不大。密度也是非常重要的，我们这个产品通常的密度是在0.85-0.95之间，真正的实木地板的密度通常是在0.65以下，为什么实木地板用了以后，可能在家里不小心东西掉下去就是一个坑，这是密度所决定的，抗冲击性不强。含水率也非常的要紧，有些地方比较干燥，会没有水分会开裂。甲醛释放量这是大家非常关心的指标，甲醛是存在在任何自然界当中，包括穿得衣服、喝的啤酒都会有甲醛，关键是看控制在什么样的程度，按照欧盟的标准就是零点几毫克/立方米，不会对人造成伤害。 第二个衡量是锁扣技术，这种技术是我们公司96年发明的，现在已经在全球50几个国家都拥有专利，这么一个技术使得地板从此进入了免胶的阶段，就像小朋友搭积木一样的，而且力度非常大，我发生了收缩或者是膨胀之后，地板之间的连接是非常紧密，保证产品不会发生任何的开裂的现象，这种锁扣技术是终身保证的，这种专利技术被几乎大家所知道的地板品牌所购买的，几乎所有的，包括安信、圣象都是购买我们公司的专利，这个专利是多么的应用广泛和重要。 第三个是应用等级。也就是说你这个产品可以在什么地方用，在家里用还是可以在公共空间用，为什么可以在家里用或者是公共空间用？就涉及到耐磨和抗撞性。 第四个地板不但要满足功能上的需求，还要满足设计上对美感的需求。这点是非常不容易，木材其实是非常受限制的，我们要求它漂亮、色泽要好、气孔的变化，纹理的要求比较高，我可以根据全球最漂亮的树种可以设计成什么纹理，我们这个纹理是非常漂亮的，就像凤凰的羽毛一样，又是红木的一种，所以板材隐隐透出红色，是非常漂亮的，但是外观的漂亮是附带很多生产的技术在里面，比如说这里简单介绍一下，像我们公司01年发明的V型槽的技术，地板看上去非常立体、非常漂亮。 这个也是01年发明的，使得地板表面有非常好的立体的感觉。 这种同步木纹技术，也是一个专利技术，现在国内很多人没有用这个技术，因为要付专利费。 这个是经掉纹理技术，可以把木头很系很细的疤痕、气孔变化，甚至一个钉眼都能够表现出来。 这些都是表面处理的技术，如果这种技术应用上去，使得地板的真实的美感、外观的感觉、视觉所看到的一般的花纹是非常逼真、漂亮，具有美感的。在功能上可以把这款地板用在卫生间，因为这个板是高度防水的，还可以把两个地板无缝拼接起来，可以用在卫生间，这对设计师来说是非常受欢迎的，因为是非常个性的设计。 此外，譬如说铺装以后的缝隙有多大，高低差有多大，是否是抗经典处理，这些性能是非常非常多的，我要说的是强化复合地板有很多的技术含量在里面，所以品牌不同，产品的效果就不一样的，比不是说所有的强化地板都是大家心目当中档次很低，并不是这样的。 强化复合地板从发明以来，到现在市场份额一直在不断的上升，第一是非常环保，因为应用的材质是速生林，生长比较快的木头，比如说松木、杉木等等，主要是松木，成材比较快，这种木材不会破坏森林资源。 第二非常实用、耐磨，日常不需要去打蜡，为大家提供一个非常轻松的生活环境。 第三符合各种功能的要求，比如地热、阳光房、卫生间等等都可以使用。 第四随着技术的进步，高档地板的质感非常强，而且选择很多。 因为以上这些条件，使得这类的地板市场份额是越来越大。 从发展趋势来讲，从地板的大类上来讲，实木地板符合在下降，实木复合现在开始正在应用阶段，正在上升，强化复合地板是大部分。因为木地板是对自然的贴近，使用的范围是越来越广，有些家庭不但是客房、卧室用木地板，甚至厅、卫生间、健身房、阳光房都会使用木地板，还有公共空间，餐厅、酒店、办公室、展示厅、博物馆，还有一个日本大公司汽车里面装了地板。 从技术上来讲，复合地板的技术是越来越成熟，功能上越来越贴近实木地板，比如说以前有人觉得强化地板太硬了，我们下面爱一个软木地垫的配套，随着技术的进步，大家都不知道这是强化地板，但是完全是实木材质的。 强化地板以前存在一个问题，大家可能也许会认识到，有时候强化地板铺了一个房间，有些品牌不好的地板，会看上去很假，每片地板几乎都长得一样，这是不行的，因为自然界真实的，没有树长得是一样的，不能让地板两片完全一样，这才会看得更真实。 这是我们今年刚推出的一款产品，宽20公分，长2米的地板，每片的地板大概0.4平米左右，20平米左右的50片地板就可以了，我们的产品每个花色都有60个产品，你20、30平米的空间里面，是不会找出一模一样的地板来的，所以是非常非常真实。 下面我稍微简单讲一下，木地板设计的流行趋势，我想这和室内设计的流行趋势是密不可分的，如果要我讲室内设计的流行趋势，我肯定是班门弄斧，我只能是从木地板的角度来讲一下。 今年从我们公司推出的产品感觉，金属质感比较流行，表现在灰色、黑色特别多，让人感觉到非常酷、非常玄的感觉，这种一个深灰色的橡木，这是我们在上海刚刚完成的一个案例，我想看了这个案例，我拿到这个案例的照片以后，觉得很酷，这是一个非常有名的香港设计师的产品，这是厅里面用的，卧室是用黑色的。这是灰色，你可以用比较中性的灰色，也可以是非常非常浅的灰色。所有前面放的图片给人的感觉都是非常酷、非常玄的感觉。 第二是混搭风，非常注重个性，陈老师就比较喜欢旅游，他可能从澳洲、非洲、欧洲带回来一些东西，这些东西会不一样的，摆在你的屋里是各种风格的混搭。作为室内一个比较重要的地板，也是一样，比如说像这款地板，是叫原色的橡木，是一个比较有历史沉淀感的产品，但是他家里放了一个彩色的椅子，中间放了一个比较祖宗遗传下来一个桌子，各种风格可以搭在一起。 这是一个比较灰色的柚木，线条的感觉还是比较酷，但是边上又放了一个藤椅，这边也是一个古董的家具，这是一个混搭风。 第三是复古依然。对有一定的经济地位，或者是有生活阅历的中年人来说，是非常合适的，这是同一款的地板产品，可以配美式的家具，也可以配中式的家具。 这是一个著名画家的壁画，都是贴的柚木的贴面，非常奢华的装饰。 这也是一个复古的，是仿凡尔赛的地板，也是一种古朴的感觉，边上是长条的地板，都是可以互拼接的，做一个区隔的空间。 这也是复古的凡尔赛，满足年纪不是非常大，但是比较追求复古的客人的追求，是传统与经典的和谐统一，这些家具都是巴洛克的风格，地面是比较浅的颜色。 最后我们用的比较多，从市场来讲，是热带的风格，这块麻纺木，是非洲的一个树种，现在禁止砍伐。这是一种对生活非常热爱。这是他们的琴房，这是他们家祖母留下来，一张床，这款产品是非常受欢迎。 精致的收边是地板最后的华彩，比如说像楼梯，现在楼梯都是在外面加工的，使得楼梯和地板不协调，这是一个非常大的问题。而我们公司有一款产品，这是一个金属做的楼梯扣，表面的纹理和地板是一模一样的，每一款地板的花纹都是有搭配，使用过程中，和地板的接隙是平的，这个非常受欢迎，因为设计师做楼梯做到最上面一级的时候，都不知道怎么弄，用这个东西就没有任何问题，所以非常精致，这是我们实际的金属楼梯扣使用的案例，和地板非常吻合。 这个也是，也是地板实际的收边的效果，第二个是各种踢脚板，可以用粗，可以用矮的，这种可以在边上收边，各种各样的地垫和门垫，在实际的案例当中发现，细节太重要了，细节往往是高端客户的需求，因为使得他的家看起来很精致，各种配件的应用真的是地板最后的法宝。 最后也相信快步地板能够为各位的设计增光添彩，因为创新、品牌和设计是快步地板永远的追求，谢谢大家。 【黄小石】：各位朋友，接下来这场演讲，是我们从台北专程邀请过来的，台湾的设计师张承惠先生，张先生可以说是台湾室内设计一个活见证，因为他从事这个行业超过了35年的历史，我这样一讲，好像也泄露了他的年龄，基本上我们国内的室内装饰是从80年代以后开始活跃起来，在台湾这边早走20年，是从60年代开始，张设计师他大概是从70年代以后，就开始在台湾活跃，他也参与了这段历史，他算是台湾第一个用设计师的名字来开事务所的，就是张承惠设计事务所，算是他开创。 在早期的时候，在建立室内设计的规则的时候，他也参与了一部分，因为他也是当时主张室内设计费用一定要按照面积的大小，国内是每平米，台湾是用一坪，一坪大概是3.025平方米，这样来算的。基本上他服务的范围从建筑到室内都做，他有时候设计做烦的时候还可以去教会兼牧师，因为台湾宗教的气氛很浓厚，有人信佛教，有人信基督教，他是属于基督教的系统，当牧师他是自成一家的，一会儿大家也会感受到他跟其他的设计师的演讲不一样的，我多说也没用，现在让我们大家用掌声欢迎他，谢谢！

演讲嘉宾张承惠

　　【张承惠】：非常谢谢主持人，不过我想我不需要这么聚光，我想大家都有光线，恢复到最初的情形，谢谢。 因为我希望看到每一个人脸，也希望大家能够看到我，我觉得这次来西湖的感觉真的是不一样的，看到西湖的美，然后今天的阳光普照，光线也好，空气也好，又很温暖，待在暗暗的室内，午后的阳光下应该是在西湖边坐在那里喝一杯咖啡，你们来这里干什么？我想希望比那个更有价值，刚才我们听到陈老师一场精彩的演讲，我觉得这边黄老师特别告诉我说，你一定要来，因为这边人杰地灵，这里很多的设计师都是在设计界享有盛名，所以我从台北赶过来参加今天这个盛会。 我希望跟大家有互动，这种昏暗的灯光下面很容易睡着，尤其是在下午的时间，所以我希望等一下有掌声、有互动，如果我问到问题的时候，大家如果不回答，我就不再讲下去了。 既然是演讲，刚刚已经讲过两场了，越讲越累，演讲本来是跟女人穿裙子一样，越短越好，是不是这样。 我讲美女跟一个鬼的故事，有一个美女从晚上聚会回家，走在路上，她觉得已经很晚了，赶快回到家里面，所以就想走捷径，但是这个捷径必须经过坟墓，她越走心里越寒，听到敲打声，走到越来越近的时候，越来越害怕，结果看到一个老头子在那里刻墓碑，所以她就放心了就走过去，然后她就问“老先生，你这么晚在做什么？”老头子头也不回说“他们把我名字刻错，我出来改一下我的名字”。我是从网络上看的，我记得元宵那天有一个晚会，有一个笑星也讲了一个故事。 另外也有一个鬼故事，就是一个公车的司机开车，开开开开到最后一班了，只有一个美女在后边，长头发，穿着洁白的衣服，他开的时候看路上，结果到刹车的时候就看到后面不见了，他很害怕，就一路开，又出现了，到另外一站停下来又不见了，他就觉得这个是不是有一个女鬼，结果他开到最后一站的时候都不敢回头，但是到最后的时候，突然有人拍他的肩说，师傅你以后刹车的时候慢一点，不要让我摔跤。 其实我今天要讲的鬼故事，英文里面叫Spirit，鬼故事跟我们设计有关系，美女跟我们的设计又有什么关系，其实我们的美女就是我们的设计，怎么配合作出一个美女？等一下会讲到。其实每个设计都有一个故事，我喜欢讲故事，业主也喜欢听故事，你有一个故事，这个故事可以支撑你的设计，我希望我在的设计过程当中都希望有一个主题，这个主题就是设计的故事，你跟业主的互动，常常是鬼故事，业主站在你不同的方向，第一个他有他的想法，第二个他有他的预算，我们就是面对这个问题。我们通常要这样，他提出反对意见，我们要做那样，他又是另外一个反对的意见，常常为了这些事情，在当中他觉得你根本就是在讲鬼故事，也许过程不愉快，但是最后成果往往是愉快的。 箫伯纳说，我要离开这个丑陋的城市，因为研究多了一个埃菲尔铁塔，结果巴黎离了这个埃菲尔铁塔就完蛋了。我们这期的《当代设计》杂志也提到这一点，业主要很先进、很知觉、很有未来性的观点才可以接受这样的东西，所以设计师常常要坚持我们自己的鬼故事，因为这个鬼故事到头来变成是很美的一个故事，大家都会很高兴的。 今天主要的题目当然是美女与鬼故事，但是其实我们要讲的当然是谈设计之配合，因为在座的都是杭州的专业，其实真正要讲的，就是刚刚要讲的美女与鬼故事，就是谈设计与配合。我今天主要是用我的设计作品跟大家进行互动，如果大家有问题，可以马上问。 我们先讲原理，因为那天我听到一个很特殊的说法，说《当代设计》杂志里面多没有报道美女篇，大家都没有兴趣，现在是美女经济，大家都知道，维纳斯是美神，也是西方的爱神，所以这是我们第一个美女，也不知道她是做什么，都不晓得。 我在巴黎那边，就看到实际的塑像，看了很感动，因为从小一直看维纳斯的塑像不知道是什么样子，看着看着觉得很通俗，但是去看到真的会觉得很感动。 这是人造化的美女，用画的方式画出来，它的姿态都很美，不止一个点的美。 这个她会写诗，像李清照一样的，加上她的文学配上她的美。 这是很年轻的美婉约的美。 这个是美国的好莱坞明星玛莉莲梦露，这是一个性感美女。 这是地下铁的风挤上来，裙子飞起来，很经典的一个性感的相片。 这是真正的代表，因为她第一个在屏幕上曝露她的美体。 这个是章子怡。 整个非常的婉约，配上演绎的才华，加上她的美貌。 这是巴巴拉‧史翠珊，也许你认为她的脸蛋、身材不怎么样的，但是她当时被认为是最美的明星，因为她有很好的歌艺。这是她演唱时的姿态。 这是席琳迪翁，她为了爱，在29岁的时候，嫁了一个先生60多岁，但是她先生因为患了癌症，为了要爱他，她在最红的时候，息影不唱了，停了两年，替他生孩子，陪她先生，这种对家庭的爱，装饰她更美。 这是安吉莉娜茱莉，他的嘴是最美的。因为她的爱心，跟她的先生领养了很多孤儿，这是越南，这是非洲的，还有白种人，她对整个世界的爱，由于她是公众人物，她的表现可以感动很多、可以启发很多人，我觉得她被遴选为美女。 这是大陆的明星郭晶晶。她是跳水得冠军，为国争光。 这一位，固然她不是很有名，是一个跆拳道的运动员，台湾的。可能看起来不是怎样，但是她在这回的奥运，在争取第三名的时候，她的脚跟筋已断了，但是负伤上去继续奋战，一直到底，她哭着由教练背下来，她是奋战到底，为了她的荣誉，这种精神增加了她的美。 我们再看，有一些美是比较特殊的，像这种玻利维亚的美女，大家有没有去过玻利维亚，太平洋里面。她们的美是要很胖，男人、女人都一样的，他们的皇后最美，300多磅，所以不同的地方有不同的美的表现，所以有时候美是很主观的。 这是我的美女，她是我一辈子的美女，因为很主观，也许大家不见得认为她是最美的，但是我认为是最美的，这是她20年前的照片，这是2年前的样子，她是我心中最美的美女。 所以我觉得主观的东西有时候会撇弃其它的部分，今天她也特地来到现场，就是那位。 大家都喜欢看美女，跟作品一样，大家喜欢看美的，最近有一个报道，美国一个医学专家研究说，看美的东西会增加很多寿命，尤其说郭老师他最欣赏美，他是同济大学建筑系教授，也是这次论坛的总经理，他常常跟我提，他很欣赏美，我记得我们讲第一次主题的时候，他就要求我说，你把那些美女的部分统统寄过来给我，我要再重新欣赏一次，有一次他在坐地下铁的时候，有一位女士上来，叫他让座，他说这是很好的教育，他5岁的儿子说可是当时我是坐在爸爸的腿上的。 其实每个人都很喜欢美女，也喜欢美。刚才陈老师给大家很有诗意的一个想法，其实所有设计都源于自然，过去我们都知道，化妆界还有衣服都是从自然当中截取，因为所有的创造第一个就是大自然，是上帝创造的，我们怎么评判这些美，就是从自然当中截取，他刚刚教导我们，怎么去从大自然当中截取美，现在怎么来配合大环境来做设计，一方面就是说怎么样使建筑设计、室内设计、景观设计全部配在一起，这才是真正的美，我们刚才讲的美女也是这样的，要里外兼修，我为什么学建筑，又做室内设计、景观设计，这个不容置疑，欧洲的设计师都是这么做的，同时每个设计师都花很大的成本，都要去经常进修，要吸收很多新的知识，不止是自己的，也要去体验人生、体验生活，所以建筑的成本的确是很高。 这是外国商人在台湾一个房子，是小小的，台湾的房子都很贵，可以看到，这里有很多纵、横的线条，其实整个大楼本身是一个比较新潮、现代的大楼，也是垂直线条的，但是房子很小，所以除了配合他的建筑的感觉以外，我们也是希望横、纵的线条可以使这个空间更宽广的感觉，包括地毯，各种方面都不例外。 这是在阳明山别墅的房子，也配合了阳明山草山石，而且木头的东西都配合整个大环境，从外面可以看到，阳明山的自然的景致。 另外一个体验就是这个住宅，这个住宅是运用了里外合一的感觉，一般就是说天人合一，但是景观跟内部的配合的方式来处理。可以看到，这是客厅，这边是主人的书房，这边是主人的房子，我用了一个毛面的花岗岩处理了里外，这个露台，合在一起，一起把它处理，里外各方面配合在一起。这边也是，餐厅隔间是在这里，但是入口这块也是一个毛面花岗岩，里外合在一起的感觉，另外就是各种上下空间的流通，这都是整体的。 这是二楼。爬上去之后，这里有大的露台，这边的情形也是上下来配合的，地下有一个露台，用一个楼梯连接时间，这是一个大使的别墅，有很多的酒会，所以很多的名流在这里聚会的时候，里里外外都可以活动，所以我们设计的安排，以他的应用为主来处理。 这是当时做的一个楼梯，但是因为成本太高，没有使用，这里用悬臂的方式，这是用扶手来吊木头的，有很多的变化做处理。我们走楼梯常常就是漫不经心，但是走这个楼梯非常有趣味。 因为成本太高，没有被采用，但是我希望跟大家分享。 这也是空间的变化，可以整个开放，把田园的景色一直弄到客厅来。这个是后来采用的，因为有一个很大的电视，所以我们就另外安排了，这里是空间的变化，这个空间也是串通的，把楼梯的阶梯也变成扶手、也变成栏杆，做一个趣味的变化。 当时用得也是耐磨地板，我们的鲍总也在，我们用了耐磨地板，但是并没有达到止滑的部分，所以当时我们用花岗岩做了处理。 这是扶手，有灯光的变化。 从阶梯变成扶手，变成栏杆的情形。 这个是应用现场的情形做变化，这里有一个空调机，这个空调机如果说把整个做起来会影响整个角度，我们会决定把这个空调机做一个趣味的变化，这边可以布置，变成一个特殊的造型，来隐藏空调机，这是设计的一个技巧。 这个也是借景的情形，虽然是一个公用的洗手台，可以看到外面的景，我们尽量使里外可以看到，特别安排了开窗，让洗手的时候，可以看到窗景，而平常安排在正面的镜子，变成附位，真正把景放进去，这就看你的取舍是怎样的。 这是另外一个角度，因为是改过的房子，所以这里必须垫高，因为这个地方还有一个客人用的衣橱。 这里可以看到，里外合起来的感觉，我常常希望说，像这样空间的流通，会更增加我们的宽敞度，尤其在台北，寸土寸金，经常需要这样的。所以我们设计的时候，我经常考虑说，怎样使空间做灵活的运用，同时可以有扩大空间的感觉，怎样在视觉上也可以有扩大空间的感觉，尽量用大的玻璃窗。 这是另外一个景，这里有挡住洗手间的东西。 这是一个不能特别的，因为这个印度的大使很高，他太太很矮，所以我们特别安排了两个本是不同的高度，虽然台面不一样的，但是看下去的高度是不一样的，所以设计师要考虑的角度非常多，也要很精密，有时候我必须说这个是属于女人的气质，很粗矿、豪迈是男人的气质，设计师同时要兼有，所以我们常常看到设计师，包括服装、包括演绎的，常常是同性恋的，常常兼有两方面的性格，我们台湾有很多设计师都是这种性格，所以设计师要考量得非常仔细。 另外一个案例可以看到，这个也是，隔间在这里，把里外的空间隔在一起，本来一个高的窗，本来有一个墙，这里打开来，让里外可以通，这边是庭院，这边是一个花园。 这是地